2020 Wuppertal, Oper Wuppertal, Surrogate Cities / Götterdämmerung, IOCO Kritik, 19. 09. 2017 Wuppertaler Bühnen Surrogate Cities / Götterdämmerung von Heiner Goebbels Ruppig – Glattes Stadtleben: Goebbels, Wagner, Gospel Von Viktor Jarosch Die Oper Wuppertal zeigt mit Surrogate Cities / Götterdämmerung innovatives Musiktheater: Es verwebt in dem Stück glattes wie kantiges Alltagsleben einer Stadt mit der Sagenwelt Richard Wagners, um in groovigem Gospel spektakulär zu enden. Stampfende, stoßende… Continue reading Wuppertal, Oper Wuppertal, Surrogate Cities / Götterdämmerung, IOCO Kritik, 19. 2017 Wuppertal, Oper Wuppertal, Premiere DER BARBIER VON BAGDAD, 10. 06. 2017 Wuppertaler Bühnen DER BARBIER VON BAGDAD von Peter Cornelius Komische Oper – Konzertante Aufführung im Opernhaus Premiere am 10. Juni 2017, weitere Aufführung am 17 Juni 2017 Peter Cornelius' Der Barbier von Bagdad, ein selten gespieltes Meisterwerk, kommt Mitte Juni in nur zwei konzertanten Vorstellungen an der Oper Wuppertal zur Aufführung.
So tritt Nureddin zu Beginn leicht verlottert mit Dreitagebart auf, was Bostanas Rat, vor dem Rendezvous einen Barbier aufzusuchen, gut nachvollziehbar macht. Während Margiana und Bostana in orientalisch angehauchten Kostümen erscheinen, ist der Barbier eine Kopie von Richard Wagner höchstpersönlich. Begründet wird dieser Einfall damit, dass Cornelius' Barbier als Persiflage auf das "Universalgenie" Wagner betrachtet wird. Gerade in seiner vor Eigenlob strotzenden Arie im ersten Akt, "Bin Akademiker, Doktor und Chemiker", sollen zahlreiche Parallelen erkennbar sein, wenn er seine vielen Talente im Bereich der Philosophie und Literatur herausstellt und sich dabei als "tief theoretisches, musterhaft praktisches, audodidaktisches Gesamtgenie" beschreibt. Da ist es natürlich konsequent, den Kalifen als König Ludwig II. von Bayern auftreten zu lassen, der am Ende des Stückes den Barbier in seine Dienste nimmt. Für den Opernchor, der um den Extrachor und den Herrenchor der Wuppertaler Kurrende ergänzt wird, ist es ein bisschen zu eng auf der Bühne, so dass die Frauen auf den linken Seitenrängen und einige Herren beim Schlussbild auf den rechten Seitenrängen auftreten.
Wolf Abul Hassan Ali Ebn Bekar, der Friseur Bariton Carl Roth Margiana Sopran Rosa von Milde Baba Mustapha, der Cadi Karl Knopp Der Kalif Feodor von Milde Chor: Diener von Nureddin, Freunde von Cadi, Leute von Bagdad, Trauernde, Gefolge des Kalifen. Zusammenfassung Der Held Nureddin ist in Margiana, die Tochter des Cadi, verliebt. Bostana, ein Verwandter des letzteren, der die Qualitäten von Noureddin schätzt, hilft ihm, Margiana zu umwerben, indem er sich präsentabel macht. Abul Hassan, der Friseur, wird gerufen, und wie sein sevillianischer Kollege in Rossinis früherer Oper übernimmt auch er in dieser Liebesgeschichte die Rolle des Verschwörers. Und wie der Figaro des Barbiers von Sevilla stürzt er sich in eine Atmosphäre purer Virtuosität, Bin Akademiker. ) Margiana wartet im Frauenquartier des Hauses ihres Vaters auf Nureddin. Letzterer schlägt vor, sie mit seinem reichen Freund Selim zu heiraten, der gerade eine Truhe voller Hochzeitsgeschenke geschickt hat. Aber sobald der Vater geht, kommt Nureddin, um Margiana den Hof zu machen.
Sie bemühten sich redlich, durch ihr Mienenspiel und ihre Körpersprache die Handlung zumindest ansatzweise zu vermitteln. Anders sah es bei der Hauptperson, dem Barbier Abdul Hassan Ali Ebn Bekar, aus. Kam der nicht täuschend echt wie Richard Wagner daher, zur Entstehungszeit der Oper großes Komponistenvorbild vieler Kollegen? Cornelius wird mitunter nachgesagt, er sei, weil mit ihm befreundet, auch einer von ihnen gewesen. Doch schaut man sich seine Kompositionen einmal ganz genau an, kann auch das Gegenteil der Fall sein. Denn etwa kommt in seiner unvollendeten Oper "Gunlöd" vor der Entstehung des populären Wagner-Musikdramas ein dem "Tristan" ähnliches Motiv vor. Da muss sich Wagner etwas abgeguckt haben. Randall Jakobsh als auf allen Gebieten bewanderter Rasierer begeisterte fraglos mit seiner sonoren und sehr beweglichen Bass-Stimme. Natürlich war auch der Kalif anders gewandet. Ein goldfarbener Umhang musste sein. Simon Strickers seriöser Bariton passte genau zu dem mohammedanischen Herrscher.
Der vom Kadi misshandelte Sklave lässt seine Schreie vom rechten Seitenrang ertönen, so dass es für den im Hintergrund platzierten Barbier durchaus glaubhaft ist, dass die Schreie aus dem Haus kommen könnten, und er deshalb um Nureddins Wohlergehen fürchtet. Der Kalif (Simon Stricker, links) stellt den Barbier (Randall Jakobsh, Mitte) als Geschichtenerzähler ein (im Hintergrund: Herrenchor der Wuppertaler Kurrende). Musikalisch klingt Cornelius' Stil einerseits schlicht und volksliedhaft mit unterhaltsamen, jedoch nicht direkt eingängigen Melodien und nähert sich andererseits bereits Wagners hehrer Musiksprache an. Johannes Pell changiert mit dem Sinfonieorchester Wuppertal geschickt zwischen diesen beiden Polen. Mit Sangmin Jeon hat man einen vielversprechenden jungen Tenor im Ensemble, der nach seinem großartigen Erfolg als Herzog von Mantua in Verdis Rigoletto auch als Nureddin mit tenoralem Schmelz glänzt. Die Höhen singt Jeon sauber aus und überzeugt als liebeskranker junger Mann im ersten Akt auf ganzer Linie.
Aber wenn es unbedingt sein müsse, dann werde er ihn zu seinem Schutze begleiten. Nun erweist sich Nureddin als der Schlauere. Er befiehlt seinen Dienern, den Barbier in sein Bett zu legen, weil er hohes Fieber habe. Während die Dienerschaft den Barbier überwältigt, verlässt der Verliebte das Haus. Zweiter Akt Bild: Frauengemach des Kadi Margiana ist fröhlich gestimmt und wartet sehnsuchtsvoll auf Nureddin. Selbst ihr Vater fällt in ihre freudigen Gesänge ein, allerdings aus einem anderen Grund. Er glaubt nämlich, seine Tochter erwarte Selim, seinen jugendlichen Freund. Erst kürzlich sandte dieser Margiana eine Truhe voller Brautgeschenke. Kadi Mustapha sähe es liebend gerne, wenn aus den beiden bald ein Paar würde. Möge Allah ihm diesen Wunsch erfüllen! Doch nun hört Mustapha vom Minarett den Muezzin zum Gebet rufen, und flugs macht er sich auf zur Moschee. Nureddin hat nur darauf gewartet, dass der Kadi das Haus verlässt. Jetzt kann er es ungestört betreten. Die jungen Liebenden fallen sich gleich in die Arme und tauschen Zärtlichkeiten aus.
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