Zugleich meine ich, dass ich als mit meiner Arbeit eine interessante Gestalt aus dieser Periode bin, " begründet sie die Buchveröffentlichung. Selten habe ich zwei so abstoßende und zugleich faszinierende Sätze auf der Jagd nach öffentlicher Aufmerksamkeit gelesen. Bei mir funktioniert so was, ich hab mir das Buch aus Stockholm schicken lassen und voller Neugier schnell gelesen. Linderborg war Ende 2017 Initiatorin und kommentierte als erbarmungslose Oberanklägerin, was ihr Blatt an Vorwürfen mit fast durchweg anonymen Quellen ausbreitete: Fredriksson habe ein "Schreckensregiment" geführt, sexuellen Machtmissbrauch durch Schauspieler gedeckt und eine schwangere Schauspielerin auf Rollensuche zur Abtreibung "gezwungen". Schwedens pressenævn, von Anne Sofie von Otter und ihren beiden Söhnen angerufen, hat Aftonbladet und Linderborg persönlich ein vernichtendes Zeugnis für die "grobe Verletzung publizistischer Grundsätze" ausgestellt. Zusätzlich zu der nach Fredrikssons Tod schon oft geäußerten Reue über das selbst Geschriebene breitet Linderborg im Tagebuch ihren "zweiten großen Schmerz" dieser schweren Zeit in allen Einzelheiten aus: Dass sie kurz vor dem 50. Geburtstag für eine Jüngere verlassen wurde und als älter werdende Frau augenscheinlich nicht mehr attraktiv für Männer ist.
»In verschiedenen Stilen zu singen bereitet mir großes Vergnügen«, erklärt Anne Sofie von Otter in einem Interview. Sie möchte »musikalisch alles Mögliche erforschen von französischer Barockmusik bis zu Kurt Weill« und beobachtet an sich selbst: »Ein Großteil meines Talents liegt darin, dass ich Chips im Kopf habe. Ich stecke sie hinein wie in einen Computer. Ich singe nicht vor mich hin, und ich genieße auch nicht das Gefühl, meine Stimme zu hören. Ich genieße die musikalische, die intellektuelle Herausforderung. « Anne Sofie von Otter - Göttingen Bevor Sie dieses Video wiedergeben, werden keinerlei Daten an YouTube ü Klick auf den Wiedergabe-Button erteilen Sie Ihre Einwilligung darin, dass Youtube auf dem von Ihnen verwendeten Endgerät Cookies setzt. Näheres zur Cookie-Verwendung durch Youtube finden Sie hier. 1955 in Stockholm geboren, wuchs Anne Sofie von Otter als jüngstes von vier Kindern des schwedischen Diplomaten Baron Göran Fredrik von Otter und seiner Frau Anne-Marie geb. Ljungdahl in Stockholm, Bonn und London auf.
Anne Sofie von Otter beschränkt sich jedoch nicht auf das klassische und romantische Repertoire, sondern wendet sich regelmäßig auch anderen Epochen zu. So entstanden für die Archiv Produktion Aufnahmen etwa von Monteverdis L'Orfeo, Bachs Matthäus-Passion und Weihnachts-Oratorium, Händels Messias und Purcells Dido und Aeneas. Während der vergangenen fünf Jahre wagte sie Grenzüberschreitungen wie "Folksongs" (2000) oder das Album "For The Stars" (2001) mit dem Songwriter Elvis Costello, sang Raritäten von Beethoven/Meyerbeer/Spohr (Lieder, 2001), Jacques Offenbach (Arias & Scenes, 2002) oder Händel (Hercules, 2002). Mit anderen Projekten wandte sich Barock-Melodien (Music For A While, 2004) und sogar Weihnachtsliedern (Home For Christmas, 1999) zu. So steht fest: Anne Sofie von Otter ist eine der vielseitigsten und wichtigsten Sängerinnen ihrer Generation. 6/2005
Man merkt Anne Sofie von Otter, 54, nicht an, dass sie eine der begehrtesten Mezzosopranistinnen der Welt ist. Keine Starallüren, keine Schminke. Die gross gewachsene, blonde Sängerin wirkt bescheiden, konzentriert und sehr kontrolliert. Letzteres lässt sich wahrscheinlich ihrer nordischen Herkunft zuschreiben. Oder ihrer Schüchternheit. Als Kind spielt Anne Sofie von Otter Klavier. Ohne grosse Begeisterung. Dann kommt ein neuer Musiklehrer an ihre Stockholmer Schule: «Er war jung, hübsch, frisch geschieden. Und wir waren alle in ihn verliebt. Als er einen Chor gründete, meldete ich mich sofort an. » Es macht der jungen Anne Sofie Spass, mit anderen zusammen zu singen. Und so beschliesst sie, die Musik zu ihrem Beruf zu machen. Sie übtfleissig Klavier, um die Prüfung an der Musikhochschule zu bestehen. Und nimmt Gesangsunterricht. Als der Gesangslehrer beim ersten Vorsingen grosse Augen macht, da realisiert sie erst, über was für eine bemerkenswerte Stimme sie verfügt. Während des Studiums singt Anne Sofie von Otter in verschiedenen Chören ihrer Heimatstadt, was sie zwangsläufig mit der Musik von Johann Sebastian Bach bekannt macht.
Anfangs hat dieses Konzert in der Komischen Oper mit der schwedischen Mezzosopranistin Anne Sofie von Otter leichte Formatprobleme. Zum Beispiel gibt es sich zuerst als Liederabend mit Zwischenspielen vom Klavier (Bengt Forsberg) aus. Doch warum sind im schmalen, auch etwas geistlosen Programmheft keine Gedichte zu lesen, wie soll man nun die Lied-Miniaturen von Reynaldo Hahn oder Gabriel Fauré verstehen? Googeln im Konzert ist schließlich auch nicht erwünscht: Wer das vergessen haben sollte, wird schon vor Beginn des Abends in der Komischen Oper durch eine raue Tonband-Männerstimme daran erinnert. Je nun, glücklicherweise geht Anne-Sofie von Otter nach den ersten Nummern dazu über, die Lieder einzeln vorzustellen. Da nimmt dann dieser Abend unter dem Titel "Douce France" langsam an Fahrt auf, auch weil Otters Mezzosopran, das Repertoire und die gewaltige Überpräsenz des Genres – nur zwei Leute mit ästhetisch schwerer Fracht – allmählich zu einer guten Passung finden. Saint-Saëns' "Vogue la galère", in das Bengan Janson am Akkordeon gemütliche Liegetöne mischt, klingt jedenfalls schon viel stimmiger als noch Hahns "Le souvenir d'avoir chanté", und wiederum Forsbergs Bemerkungen zu einer Pastorale für Klavier von Germaine Tailleferre (die allerdings eher nach lebensfroher Toccata klingt) lassen in ihrer Mischung aus unwirscher Art und stillem Witz erahnen, dass dieser Abend sein Maximum an Entspannung noch nicht erreicht hat.
Dagegen mochte ich Popsängerinnen mit eher leichten Stimmen. Und Julie Andrews! Unter den klassischen Sängerinnen habe ich Lisa Otto sehr gemocht. Ich wollte überhaupt Sopran singen. Aber es hat dauernd wehgetan. Manche sagen heute noch, ich sei nur eine feige Sopranistin. Da ist etwas Wahres dran.