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Vgl Vgl Ironische Fischer Metaphysik Ironische Metaphysik (wie Anm. 10), S. Vgl Poetiken des Übergangs in der Literatur des 19 Grenzwahrnehmungen Ehlers Zum Augenblick des ästhetischen ScheinsKap. Das bettelweib von locarno inhaltsangabe die. ›Augenblickseuphorie und Selbstmord‹) Zum Plötzlichkeitsmotiv Heinrich von Kleists siehe dort auch: »den Selbstmord in Kleists Prosa selbst vorbereitet zu sehen, einer Prosa, die mörderisch ist Heinz Vgl Plötzlichkeit Bohrer Gero von Wilpert, Der Ausrutscher des Bettelweibes von Locarno. »Capriccio con fuoco« Kleists ›Das Bettelweib von Locarno‹-Eine Geschichte, die »eines tieferen ideellen Gehalts entbehrt«? In: Ders., Sprache im Prosawerk
Anhand der Werke von Kleist, Stifter und Poe untersucht es die Transformation historisch bedingter Wahrnehmungsmuster im Zuge der literarischen Gestaltung von Grenzüberschreitungen. In innovativer Weise werden dabei an Dekonstruktion und Psychoanalyse orientierte Textanalysen mit aktuellen wahrnehmungstheoretischen Fragestellungen verbunden und für interkulturelle sowie intermediale Perspektiven geöffnet.
Der letzten, für den Marquis im Tod endenden Nacht, tritt er "mit Herzklopfen" (S. 24, Z. 11) entgegen. Mit seinen letzten verbliebenden Machtsymbolen bewaffnet (S. 19) erwartet er mit Frau und Hund ein allerletztes Mal die Spukgestalt, die dem Ehepaar endgültig den Höhepunkt ihrer Angst aufzeigt. In Panik geratend und seiner Angst erliegend (S. 25, Z. 2-3) versagen schließlich auch seine Waffen und der Machtwechsel ist endgültig vollzogen. Das bettelweib von locarno inhaltsangabe e. Im Gegensatz zum Marquis, der mittlerweile völlig von Sinnen ist (S. 7 ff. ), reagiert die Marquise "entschlossen" und "augenblicklich" (S. 3) und flieht Richtung Stadt. Anfangszustand: wohlhabender Marquis wohnt mit Ehefrau in seinem Schloss Endzustand:Marquis ist umgekommen, sein Schloss liegt in Trümmern Die Zeitspanne, die benötigt wird um die Novelle zu lesen, ist deutlich kürzer als der Zeitraum der fiktiven Handlung. Sprich, die erzählte Zeit ist deutlich länger als die Erzählzeit. Die Abfolge des eigentlichen Geschehens, die Binnengeschichte, ist zwar chronologisch verfasst, jedoch findet sich eine "Umstellung der chronologischen Ordnung" (i. e. Anachronie) (Martinez/Scheffel 2009: 33) zu Beginn der Novelle wieder.
Später ist das Gespenst die Figur, welche diese Bewegung der Frau wiederholt (Z. 22-25 und Z. 66 ff., vgl. 9 ff. ) Die Waffen des Adligen, die in der Vorgeschichte seine Macht symbolisieren (Z. 7), versagen später im Kampf gegen den Spuk (Z. 61 und 73 ff. ). Durch die ganze zweite Ereignisreihe ziehen sich das Erschrecken und die Ratlosigkeit des Marquis; dabei werden diese immer weiter gesteigert. So ist der Marchese zunächst nur "erschrocken" (Z. 26) und "erschüttert" (Z. Wer weiß etwas von dem Bettelweib von Locarno? (Inhaltsangabe, Kleist). 39), hält die Geräusche für "unbegreiflich" (Z. 40) und reagiert "scheu und ungewiss" (Z. 44). Seine Erschrockenheit steigert der Erzähler über Ausdrücke wie "mit sträubenden Haaren" (Z. 72) bis hin zum Begriff der Todesangst ("vom Entsetzen übereilt" (Z. 78), "müde seines Lebens" (Z. 80). Mit diesem Begriff endet auch die Reihe der Ratlosigkeitsmotive; zu erwähnen ist noch, dass sich die Eheleute dadurch unterscheiden, dass die Marquise besonders "entschlossen" und "augenblicklich" (Z. 75) handelt, wogegen ihr Mann willkürlich und ohne Erfolg "nach allen Richtungen die Luft durchhaut" (Z.
Zusammenfassung Am Fuße der Alpen, bei Locarno im oberen Italien, befand sich ein altes, einem Marchese gehöriges Schloß, das man jetzt, wenn man vom St. Gott-hard kommt, in Schutt und Trümmern liegen sieht: ein Schloß mit hohen und weitläufigen Zimmern, in deren einem einst, auf Stroh, das man ihr unterschüttete, eine alte kranke Frau, die sich bettelnd vor der Tür eingefunden hatte, von der Hausfrau aus Mitleiden gebettet worden war. Der Marchese, der, bei der Rückkehr von der Jagd, zufällig in das Zimmer trat, wo er seine Büchse abzusetzen pflegte, befahl der Frau unwillig, aus dem Winkel, in welchem sie lag, aufzustehen, und sich hinter den Ofen zu verfügen. Das bettelweib von locarno inhaltsangabe in english. Die Frau, da sie sich erhob, glitschte mit der Krücke auf dem glatten Boden aus, und beschädigte sich, auf eine gefährliche Weise, das Kreuz; dergestalt, daß sie zwar noch mit unsäglicher Mühe aufstand und quer, wie es vorgeschrieben war, über das Zimmer ging, hinter den Ofen aber, unter Stöhnen und Ächzen, niedersank und verschied.
Mehrere Jahre nachher, da der Marchese durch Krieg und Mißwachs in bedenkliche Vermögensumstände geraten war, fand sich ein florentinischer Ritter bei ihm ein, der das Schloß seiner schönen Lage wegen von ihm kaufen wollte. Das Bettelweib von Locarno - Inhaltsangabe. Der Marchese, dem viel an dem Handel gelegen war, gab seiner Frau auf, den Fremden in dem obenerwähnten leerstehenden Zimmer, das sehr schön und prächtig eingerichtet war, unterzubringen. Aber wie betreten war das Ehepaar, als der Ritter mitten in der Nacht verstört und bleich zu ihnen herunterkam, hoch und teuer versichernd, daß es in dem Zimmer spuke, indem etwas, das dem Blick unsichtbar gewesen, mit einem Geräusch, als ob es auf Stroh gelegen, im Zimmerwinkel aufgestanden mit vernehmlichen Schritten langsam und gebrechlich quer über drei Zimmer gegangen und hinter dem Ofen unter Stöhnen und Ächzen niedergesunken sei. Der Marchese, erschrocken, er wußte selbst nicht recht warum, lachte den Ritter mit erkünstelter Heiterkeit aus und sagte, er wolle sogleich aufstehen und die Nacht zu seiner Beruhigung mit ihm in dem Zimmer zubringen.
immer genauer beschrieben werden. Den Höhepunkt bildet das Geschehen der letzten Nacht, wo einzig der Hund das Gespenst zu sehen scheint, während die Menschen dem Unsichtbaren hilflos gegenüberstehen (Z. 66-70). Die eigentliche Geschichte wird umrahmt vom Bezug des Erzählers auf die Gegenwart (Merkmal der Novelle); sowohl am Anfang wie auch am Ende verweist der Erzähler auf das Schloss, wie es "jetzt" (Z. 2, Z. 81) ist. Bei der Schilderung der dritten Nacht, beim Höhepunkt, wird szenisches Präsens (Z. 62-77) verwendet, die Spannung gesteigert. Hier wird auch beinahe zeitdeckend erzählt, ansonsten immer nur zeitraffend, mit Annäherung an das zeitdeckende Erzählen. Der Satzbau ist sehr verschachtelt; es werden viele Adverbiale und Teilsätze aneinandergereiht und durch Kommata abgetrennt. So macht das Erzählen einen drängenden Eindruck; es scheint, als wolle der Erzähler so schnell wie möglich die Spannung steigern, bis er am Höhepunkt angelangt ist (Z. 65 ff. Aus diesem Grunde werden die Sätze bis zum Höhepunkt immer länger (Z.