Dem Sang von ferne lauschend. 20. ) Verstossen! Verschlossen aufs neu 21. Bariton-Solo. Jetzt sank des Abends gold'ner Schein 22. Solo-Quartett. (4 Peris. ) Peri, ist's wahr? 23. New: Schumann: Das Paradies und die Peri (oratorio) - The Classical Music Guide Forums. (Peri, Tenor, Mezzosopran und der Mann, Bariton. ) Hinab zu jenem Sonnentempel 24. Solo-Quartett und Chor. O heilge Thränen inn'ger Reue 25. (Peri und Tenor. ) Es fällt ein Tropfen 26. ) Freud', ew'ge Freude, mein Werk ist gethan Rezeptionsgeschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Text mag Schumanns Zeitgenossen überwiegend durch den romantischen und orientalischen Anklang sowie durch den Gedanken der individuellen Erlösung angesprochen haben. Die Uraufführung war für Schumann ein entscheidender Erfolg; bis 1855 erlebte das Werk fünfzig Aufführungen. Durch eine Uminterpretation und Umstellung des Textes und der einzelnen Nummern wurde das Werk 1914 als "Musik zur Totenfeier unserer Heldenscharen" missbraucht ("Blut eines tapferen, jungen Kriegers"). Ebenfalls in diesem Sinne wurde es in einer auf Grund eines Aufrufs der Reichsmusikkammer von Max Gebhard überarbeiteten Fassung, die das Thema der Reue an den Anfang und das des Opfertodes zur Erzielung einer heldischen Wirkung an das Ende versetzte, 1943 unter der Leitung von Kurt Barth bei den offiziellen Schumann-Feierlichkeiten in Schumanns Geburtsstadt Zwickau aufgeführt und durch begleitende Vorträge politisch umgedeutet.
Das Libretto des Oratoriums wurde nach dem Orient-Epos Lalla Rookh (1817) von Thomas Moore von Emil Flechsig und dem Komponisten übersetzt und bearbeitet. Schumann dürfte die Erzählung Moores bereits als Kind gekannt haben, da 1822 eine deutsche Übersetzung im Verlag seines Vaters erschien. Nach Anregung durch Schumanns Freund Flechsig entstand der Oratorientext ab 1841 und war am 6. Schumann: Das Paradies Und Die Peri de Wolf-Dieter Hauschild & Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig en Apple Music. Januar 1842 fertiggestellt. Schumann nannte das Werk auch zunächst "Dichtung" und nicht Oratorium, um die Neuartigkeit der kompositorischen Anlage zu betonen. Die Peri (persisch پری für Fee, Elfe), Kind eines gefallenen Engels und einer Sterblichen, versucht Zutritt zum Paradies zu erlangen, von dem sie aufgrund ihrer unreinen Herkunft ausgeschlossen wurde. Ihre ersten beiden Opfergaben – der letzte Blutstropfen eines tapferen, jungen Freiheitskämpfers gegen einen Tyrannen und der letzte Seufzer einer in den Armen ihres von der Pest dahingerafften Geliebten sterbenden Jungfrau – werden von dem himmlischen Wächter (Engel) nicht anerkannt.
Das Paradies Und Die Peri, Op. 50, Pt. I: Vor Edens Tor Im Morgenprangen (Alto) Das Paradies Und Die Peri, Op. I: Wie Glucklich Sie Wandeln, Die Sel'gen Geister (Peri) Das Paradies Und Die Peri, Op. I: Der Hehre Engel, Der Die Pforte (Tenor, Engel) Das Paradies Und Die Peri, Op. I: Wo Find' Ich Sie? Wo Bluht, Wo Liegt (Peri) Das Paradies Und Die Peri, Op. I: Sa Sann Sie Nach Und Schwang Die Flugel (Tenor, Soprano, Alto, Baritone) Das Paradies Und Die Peri, Op. I: Doch Seine Strome Sind Jetzt Rot Von (Chorus) Das Paradies Und Die Peri, Op. I: Und Einsam Steht Ein Jungling Noch (Tenor, Chorus, Gazna, Jungling) Das Paradies Und Die Peri, Op. I: Weh, Weh, Er Fehlte Das Ziel (Chorus) Das Paradies Und Die Peri, Op. I: Die Peri Sah Das Mai Der Wunde (Tenor, Peri, Chorus) Das Paradies Und Die Peri, Op. Das Paradies und die Peri – Wikipedia. II: Die Peri Tritt Mit Schuchterner Gebarde (Tenor, Engel, Chorus) Das Paradies Und Die Peri, Op. II: Ihr Erstes Himmelschoffen Schwand (Tenor, Chorus, Peri) Das Paradies Und Die Peri, Op. II: Fort Streift Von Hier Das Kind Der Lufte (Tenor, Peri) Das Paradies Und Die Peri, Op.
Das Paradies und die Peri (Op. 50) ist ein weltliches Oratorium von Robert Schumann. Es entstand zwischen Februar und Juni 1843 und gelangte am 4. Dezember 1843 in Leipzig zur Uraufführung, die Titelrolle der Peri sang Livia Frege. Besetzung und Aufbau [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Soli (Sopran, Mezzosopran, Alt, Tenor, Bariton, Bass), Soloquartett in wechselnder Besetzung aus den Soli, drei- bis sechsstimmig gemischter Chor und Orchester. Dreiteiliger Aufbau mit insgesamt 26 Nummern. Aufführungsdauer etwa 90 Minuten. Die Solostimmen werden dabei sowohl für die punktuell auftretenden Rollen verwendet (Engel, Jüngling, Jungfrau, Mann, Tyrann Gazna und natürlich für die in 9 Nummern auftretende Peri) als auch (mit Ausnahme von Sopran und Bass) für die Aufgabe des Testo (Erzählers), die traditionellerweise nur dem Tenor obliegt. Auch 5 der 12 Chöre sind rollengebunden (Chor der Indier, der Eroberer, der Engel, der Nilgenien, der Houris), wodurch die Besetzung von der üblichen SATB-Aufteilung abweicht, z.
50: Teil 2: Ihr Erstes Himmelshoffen Schwand (Solo-Tenor); Hervor Aus Den Wässern (Chor Der Genien Des Nils) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 2: Fort Streift Von Hier Das Kind Der Lüfte (Solo-Tenor Und Peri) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 2: Die Peri Weint (Solo-Tenor); Denn In Der Thrän' Ist Zaubermacht (Quartett-Solo) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 2: Im Waldesgrün Am Stillen See (Solo-Alt Und Jüngling, Tenor) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 2: Verlassener Jüngling (Solo-Mezzo-Sopran, Tenor Und Jüngling) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 2: O Lass Mich Von Der Luft Durchdringen (Solo-Jungfrau, Sopran Und Tenor) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 2: Schlaf' Nun Und Ruhe In Träumen Voll Duft (Solo-Peri Und Chor) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: Schmücket Die Stufen Zu Allah's Thron (Chor Der Houris) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: Dem Sang Von Ferne Lauschen (Solo-Tenor Und Engel) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: Verstossen!
Die Solostimmen werden dabei sowohl für die punktuell auftretenden Rollen verwendet (Engel, Jüngling, Jungfrau, Mann, Tyrann Gazna und natürlich für die in 9 Nummern auftretende Peri) als auch (mit Ausnahme von Sopran und Bass) für die Aufgabe des Testo (Erzählers), die traditionellerweise nur dem Tenor obliegt. Auch 5 der 12 Chöre sind rollengebunden (Chor der Indier, der Eroberer, der Engel, der Nilgenien, der Houris), wodurch die Besetzung von der üblichen SATB-Aufteilung abweicht, z. B. Eroberer T B1 B2 oder Engel S1 S2 A1 A2. Diese Konzeption, von Stimmen und nicht Rollen (Charakteren) auszugehen, gibt dem Werk eine neuartige, stark epische und in den Stimmungsbildern (z. B. Nr. 6 oder 18) lyrische Tendenz zulasten des Dramatischen (s. u. "Dichtung" statt "Oratorium"), was auch in der Handlungs- und Konfliktarmut seinen Widerhall findet. Die Orchesterbesetzung setzt sich zusammen aus 2 Flöten und Piccolo, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotten, 4 Hörnern, 2 Trompeten, 3 Posaunen (Alt, Tenor, Bass), 1 Ophicleide, Pauken, Triangel, Großer Trommel, Harfe und Streichern.
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