"Red Rain", dieser Angsttraum vom apokalyptischen Ende, ist ein kreiselnder Rhythmus, indifferent auch gegenüber allem, was seit seiner Entstehung nicht passiert ist – der Atomschlag etwa. Ebenso "Mercy Street", diese wundervolle Ballade, die nun trudelnd und fliehend vom Unglück der Poesie erzählt. Wenn all das schon zuvor eine sublime politische Botschaft hatte, so wählt Gabriel am Ende die plakative Geste. Beschwört die Flut herauf, auf Deutsch, die alles fortschwemmt, und den Turm, der Menschen frisst. Bis es einer dann richten soll. "Biko" ist Gabriels pathetische Anti-Apartheids-Geste. Den Song zu spielen, ergibt heute keinen großen Sinn mehr. Aber Peter Gabriel kündigt ihn mit dem Hinweis auf die Segnungen des Smartphones an. Das sei ein Werkzeug der Demokratisierung, das den elenden Tod Steven Bikos in einem südafrikanischen Gefängnis überflüssig machen würde. "It's up to you", sagt Peter Gabriel und dreht das Mikrofon Richtung Publikum. Es liegt an euch. Und geballte Fäuste recken sich zu Tausenden in den Nachthimmel.
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[1] Es trägt den gleichen Namen wie seine beiden vorherigen Alben, weshalb es oft auch entweder als Peter Gabriel III oder Melt bezeichnet wird – in Anspielung auf das von Hipgnosis gestaltete Cover, auf dem Gabriels Gesicht zu schmelzen scheint. [2] Aus dem Album wurde die Single Games Without Frontiers ausgekoppelt, die es als erste von Peter Gabriel im Vereinigten Königreich in die Top 10 der Single-Charts schaffte. Auch der Song Biko, der den Tod des südafrikanischen Bürgerrechtlers Steve Biko zur Zeit der Apartheid thematisiert und dafür Beachtung erfuhr, [3] wurde als Single ausgekoppelt. Hintergrund [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Melt war das erste Album, das Peter Gabriel teilweise in einem eigenen Studio in seinem Wohnort Bath aufgenommen hat. Dies erlaubte Gabriel insgesamt eine ausführlichere Arbeit und mehr Experimente mit seiner Musik. [2] An dem Album wirkten unter anderem Kate Bush, die auf mehreren Titeln im Hintergrundgesang zu hören ist, und Phil Collins, Mitglied in Gabriels früherer Band Genesis, mit.
Gabriel selbst will seine Kompositionen immer wieder neu sehen. Das ist etwas anderes. Peter Gabriel ist ein souveräner Visualist seiner eigenen Musik. Der Videoclip-Pionier hat das MTV-Zeitalter mit seinen obskur-psychedelischen Bilderwelten geprägt. Als Traumwandler verbindet er die theatralische Sprache der Pantomime mit der des Musicals. Mit seiner "OVO"-Inszenierung im Londoner Millennium Dome verschränkte er das Drama des begabten Kindes eindrucksvoll mit den großen Menschheitsthemen Krieg, Glaube, Unterdrückung und fand darüber den Weg aus seinem Studio ins Rampenlicht zurück. Als am Sonntagabend in der Berliner Waldbühne Gabriels jüngste Tournee zu Ende geht, ist sie deshalb viel weniger Jubiläumsevent, als man meinen könnte. Vor allem der düster-dystopische Mittelteil, in hart flackernde Schwarz-Weiß-Optik getaucht, zeigt Gabriels Lust auf einen neuen Blick. Dabei folgt er seinem Lebensthema, wenn er mit "Family Snapshot" die Klage des kleinen Jungen intoniert, der von seinen Eltern mehr Aufmerksamkeit fordert und darüber zum Mörder wird.
Der perfekte Soundtrack für Attentäter und selbstherrliche Politiker. Review von Peter Gabriel – verschrobener Engländer, mutiger Menschenrechtsaktivist, Videokünstler und eines der facettenreichsten Musikgenies unserer Tage. Alles was der Mann anfasst, gerät ihm scheinbar nebenher popkulturell monumental und philosophisch erhaben. Viele schwören indes auf seine Genesis -Phase; zum Meilenstein taugten auch das längst geschächtete Broadwaylamm oder die brillante Pop-LP "So" samt "Sledgehammer". Mit dem dritten unbetitelten Gabriel-Album von 1980 mit dem zerfließenden Antlitz, im Volksmund gern auch "Melt" genannt oder "III", begann jedoch vieles, was Gabriel seither ausmacht. Es ist eine Scheibe, die noch unbeleckt blieb von den späterhin extrem opulenten Worldmusic-Arrangements und den kompatibleren vergleichsweise nahezu kommerziellen Sounds. In der damals extra neu eingespielten deutschen Variante heißt sie: "Ein Deutsches Album". Der schwarze Kontinent ist erstmals in Zeile und Ton vertreten.
Dies ist vielleicht nicht die nach gängigen Motiven schönste Platte des großen Exzentrikers. Die pointierteste, direkteste und innovativste ist sie allemal. Auf die Frage eines Journalisten nach der wichtigsten Aussage der LP antwortete der damals erst 30-Jährige zeitlos aktuell: " Krieg muss man schwänzen. Spiel ohne Grenzen! ". In der Rubrik " Meilensteine " stellen wir Albumklassiker vor, die die Musikgeschichte oder zumindest unser Leben nachhaltig verändert haben. Unabhängig von Genre-Zuordnungen soll es sich um Platten handeln, die jeder Musikfan gehört haben muss. Trackliste 1. Eindringling 2. Keine Selbstkontrolle 3. Frag Mich Nicht Immer 4. Schnappschuss (Ein Familienfoto) 5. Und Durch Den Draht 6. Spiel Ohne Grenzen 7. Du Bist Nicht Wie Wir 8. Ein Normales Leben 9.
Daher ist es vielleicht nicht die originellste Idee, das Jubiläum des so phänomenal erfolgreichen Albums zum Anlass für dessen Wiederaufführung zu nehmen. Denn erstens sind Alben eben Alben und Konzerte etwas anderes. Und zweitens ist es nun wirklich egal, ob "So" nun ein Vierteljahrhundert alt ist oder eben noch älter, was es zweifellos ist. Aber für die Ankündigung, es in Originalbesetzung wiederaufleben zu lassen, muss sich die Mathematik diesmal beugen. Denn es geht auch um einen Freundschaftsdienst. Wie Neil Young seine besten Momente mit der Band Crazy Horse zelebrierte, und Bruce Springsteen, wenn es wichtig wurde, auf die E-Street Band zurückgriff, weiß Gabriel um die Bedeutung seiner Weggefährten für seine Musik. Bestimmte Songs lassen sich gar nicht aufführen – es sei denn von einem Orchester, wie Gabriel es zwischenzeitlich demonstriert hat –, wenn nicht Tony Levin am Bass steht, Manu Catché trommelt, David Rhodes die Gitarre und David Sancious Synthesizer spielt. Ihr Sinn für Perfektion ist dabei das eine.