Gemälde, Museum Kunstreproduktionen Die Wahrheit Kommt Aus Dem Brunnen - Der Mit Ihrer Peitsche Bewaffnet Ist - Um Die Menschheit Zu Züchtigen - 1896 Von Jean Léon Gérôme Jean Léon Gérôme - öl auf leinwand - 91 x 72 cm - 1896 - ( Musee Anne de Beaujeu (France)) Die spät neunzehnte jahrhundert gesehen zahlreiche gemälde darstellend eine frau wie der verkörperung der wahrheit, herauskommend gut. die dreyfus affäre hatte hatte ein korrosive wirkung auf dem Französische gesellschaft und viele darstellungen von Wahrheit hatte ihre hält eine spiegel, um zu machen die menschheit antwort für ihre taten. jean léon gerôme gemalt auf mind 4 abbildendes gemälde Wahrheit wie ein frau, am meisten halten ein spiegel, entweder der gut oder geworfen in den gut. Jedoch, in wahrheit herrührend der well-armed mit ihr geißel strafen menschheit, Wahrheit hält ein geißel. Das gemälde ist gewesen schwerlich zugeschrieben dem ein zitat von demokrit, " Von einem wahrheit, wir wissen nichts, für die wahrheit ist in ein brunnen " aber Gérôme's arbeit hat gesagt worden, etwas nicht weise zu dem Dreyfus-affäre, aber eher er war in ein intellektueller streit gegen die Post-Impressionists.
[9] Gérôme behielt mindestens eines der Gemälde in seinem Privatbesitz. Als er 1904 starb, "fand ihn das Dienstmädchen tot in dem kleinen Raum neben seinem Atelier, zusammengesunken vor einem Porträt von Rembrandt und am Fuße seines eigenen Gemäldes Wahrheit. " Die Quelle für dieses Ereignis ist eine Anekdote, sein Biograf Moreau-Vauthier gibt jedoch nicht an, welches Gemälde gemeint ist. [10] Seit 1978 ist das Gemälde Teil der Dauerausstellung im Musée Anne de Beaujeu in Moulins. 2012, nachdem das Gemälde in Los Angeles, Paris und Madrid ausgestellt worden war, [11] veranstaltete das Museum die Ausstellung La vérité est au musée "(Die Wahrheit ist im Museum"), in der zahlreiche Zeichnungen, Skizzen und Varianten von Gérôme und anderen Künstlern gesammelt wurden, die einen Bezug zum Gemälde und seinem Thema hatten. [12] Die mehrfachen Interpretationen der rätselhaften Bedeutung des Gemäldes veranlassten einen der Kuratoren des Museums zu dem Ausspruch: C'est notre Joconde à nous. ("Dies ist unsere Mona Lisa. ")
Jean Léon Gerome: La Vérité sortant du puits (1896) Jean-Léon Gérôme, 1892 La Vérité sortant du puits armée de son martinet pour châtier lhumanité (Französisch: Die Wahrheit steigt aus dem Brunnen, mit ihrer Peitsche bewaffnet, um die Menschheit zu züchtigen) ist ein allegorisches Gemälde des französischen Künstlers Jean-Léon Gérôme aus dem Jahr 1896. Der offizielle Titel war La verité (Die Wahrheit). [1] Übersicht [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Ab Mitte der 1890er Jahre, also in den letzten zehn Jahren seines Lebens, fertigte Gérôme mindestens vier Gemälde an, welche die Wahrheit als nackte Frau darstellen. Sie wird dabei entweder in einen Brunnen geworfen, liegt oder steht am Boden eines Brunnens oder schreitet aus einem Brunnen heraus. Das Sujet der Bilder beruht sich auf einem Aphorismus des Philosophen Demokrit: "Von der Wahrheit wissen wir nichts, denn die Wahrheit ist in einem Brunnen. " (Griechisch: yτεῇ δὲ οὐδὲν ἴδμεν: ἐν βυθῷ γὰρ ἡ ήλήθεια, eteêi dè oudèn ídmen: en buthô gàr hē alḗtheia. )
"Die Großen Badenden" ist mit 2, 1 m x 2, 51 m das größte von Paul Cézannes Gemälden. Weil es auch das Formalste ist, wurde es oft als Beispiel für sein Ideal der Komposition und seine Wiederherstellung der klassischen Monumentalität nach ihrem Verfall im 19. Jahrhundert angeführt. Das Gemälde ist in Cézannes Werk jedoch außergewöhnlich hinsichtlich der ausgeprägten Symmetrie und der Anpassung der nackten Figuren an das Dreiecksmuster zwischen Bäumen und Fluss. In dieser Szene beginnt eine Suche nach einschränkenden Formen, eine überbestimmte Ordnung, die mit Cezannes Angst vor Frauen zu tun hat. So schön die Komposition auch sein mag, sie entspricht nicht der typischen Dreieckskomposition aus der Renaissance, denn die größten Figuren und die größte Kompaktheit sind in kleineren seitlichen Dreiecken zu finden. Analyse: Die Badenden von Paul Cézanne Der zentrale Teil, der normalerweise von einem dominanten Bildobjekt besetzt wird, ist leer und der Scheitelpunkt mündet in den Rahmen des Werkes.
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