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Ein Artikel aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie. Venus und Adonis ist ein Ölgemälde auf Leinwand, das 1560 von Tizian, einem venezianischen Renaissance-Maler, angefertigt wurde. Das Gemälde wird in der Nationalgalerie für antike Kunst im Barberini-Palast in Rom aufbewahrt. Beschreibung Der junge Adonis, der einen neugierigen Jagdhut trägt, lässt Venus verzweifelt drehen, um ihn zurückzuhalten. Der Ruf der Jagd ist lauter als die Liebe, die links in Form von Amor zu sehen ist und friedlich schläft. Es ist Morgengrauen, aber der sehr bewölkte Himmel scheint das Drama vorherzusagen, das bald stattfinden wird. Gegenstand Das Thema stammt aus Ovid und erzählt den Mythos von Adonis, der in der Liebe zur Venus von einem Eber getötet wird. Tizian produzierte mehrere Versionen, von denen die erste im Prado in Madrid aufbewahrt wird. Tizian hat seine eigene persönliche Interpretation des Mythos: Es ist Adonis, der die Venus verlässt, um zu seiner Zerstörung zu gehen. Dies ist der Fall des Mannes, der der Göttlichkeit begegnet.
Es ist darauf hinzuweisen, dass die Danae gehört zum Prado, der traditionell als Gefährte von. angesehen wird Venus und Adonis Es ist wirklich eine viel spätere Version (um 1565), die Felipe II. fremd war und in Madrid von Velázquez gekauft wurde. Um 1580, Veronese malte ein Bild mit den gleichen Protagonisten, Venus und Adonis, ebenfalls im Prado erhalten, in dem der gewählte Moment vor dem von Tizian liegt, da die Liebenden in dem Moment gefangen werden, in dem Adonis friedlich in den Armen der Venus schläft. Tizian wählte den Moment, als Adonis aufbrach, um das Wildschwein zu jagen, das ihn letztendlich töten würde. Venus, die sich des fatalen Schicksals bewusst ist, versucht, die Abreise ihrer Geliebten zu verhindern. Als Adonis stirbt, erschafft Venus eine Blume aus seinem Blut, die Anemone, sehr schön, aber kurzlebig, wie Adonis. Externe Links Wikimedia Commons hostet eine Multimedia-Kategorie auf Venus und Adonis. Datei des Gemäldes auf der Website des Prado-Museums
[2] Er verweist auf die Danaë -Darstellung Tizians aus den 1550er Jahren, in der die unbekleidete Hauptfigur sich ebenfalls "vollansichtig" im Vordergrund befindet, und auf dessen Venus und Adonis um 1553, von dem die "heftige Bewegtheit demonstrierter Liebesbeziehung" mit dem "komplizierten Verschränkungsmotiv der Umarmung von hinten in der Gegenläufigkeit beider Körper". [2] Dieser Interpretation folgend wäre diese "für Tizian typische amouröse Poesie" nach den 1550er Jahren zu datieren. [2] Mai führt zudem die Motivquellen des Bildes zum einen auf mögliche antike Bildmuster wie die Darstellungen der Ariadne und der Quellnymphen zurück, zum anderen jedoch auch auf die zeitgenössische und bekannte Leda und der Schwan von Michelangelo, das Tizian bekannt war. [2] Tizian griff das Sujet Venus und Mars wahrscheinlich nur einmal auf, im Gegensatz etwa zu Venus und Adonis. Mai führt jedoch ein Skizzenbuch von Anthonis van Dyck von 1622/27 an, in der das wohl originale Werk Tizians abgebildet wurde mit Verweis auf die Sammlung der Familie Grimaldi, der sich allerdings nicht bestätigen ließ.
Diese neueste Version ist von guter Qualität, weist jedoch Verschlechterungen auf. Die Version von Venus und Adonis del Prado, undurchsichtig durch oxidierte Firnisse, wurde 2014 gereinigt und restauriert. Dieser Eingriff umfasste das Entfernen verschiedener Übermalungen, die Tizianos Technik maskiert hatten, sehr skizzenhaft in Bereichen wie dem Hintergrund, wo der Farbton der Schicht wahrgenommen werden kann Vorbereitung. Die Originalleinwand wird links durch ein etwa 15 Zentimeter breites vertikales Band nachgebildet, das mit einem ziemlich einheitlichen Ockerton bemalt ist; Diese Vergrößerung ist dem Autor fremd und dezentriert die Komposition, für die sie unter dem Rahmen versteckt wurde, der (damals nicht original) gekürzt und auf der Rückseite eingerahmt wurde, um die Vergrößerung zu überlappen. Nach der Restaurierung wurde das Gemälde zusammen mit seinem Begleitgemälde der Öffentlichkeit präsentiert Danae empfängt die goldene Dusche, ebenfalls restauriert und vom Herzog und der Herzogin von Wellington ausgeliehen.
Das Gemälde ist französisch, gebrandmarkt Pebeo, das eine unübertroffene Pigmentqualität bietet, die den Test der Zeit bestehen wird. Die Leinwand ist eine Baumwollleinwand mit 320 g / m2, die sich nach dem Lackieren nicht verformt und möglicherweise mit den Tasten unserer Rahmen nachgedehnt werden kann. Der Schlüsselrahmen, falls Sie einen bestellt haben, wird vor Ort von unserem Schreiner hergestellt. Alles, um sicherzustellen, dass Ihre Bestellung für Tizian, Venus und Adonis Sie vollständig zufriedenstellt. Reproduktion in Normalqualität und Museumsqualität Das Reproduzieren einer Leinwand erfordert sowohl eine bestimmte Fähigkeit als auch insbesondere Zeit. Die Kosten des Materials berücksichtigen letztendlich weniger als die notwendige Zeit für die Qualitätsreproduktion. Daher der Mehrpreis unserer Museumsqualität: Für diese Qualität verdoppeln wir die Arbeitszeit, arbeiten mit mehr Material und nehmen uns die Zeit, kleinste Details zu polieren. Es ist wichtig, in dieser Qualität zu bestellen wenn Sie in jedem Detail anspruchsvoll sind und wenn die von Ihnen gewählte Leinwand komplex ist.
Das Gemälde wurde zuletzt 1859 schriftlich erwähnt, als es in London um 66 Guinees unter den Hammer kam. Sein späterer Verbleib war bis dato unbekannt. Dokumentiert sind hingegen seine royalen Vorbesitzer: Im 17. Jahrhundert war das Werk im Besitz der Königin Christina von Schweden. In den hohen Norden dürfte die Magdalena aus der Prager Burg entführt worden sein: Schwedische Truppen plünderten 1648 den Kunstschatz von Kaiser Rudolf II. Herrscherin Christina, die früh abdankte und danach als zum Katholizismus konvertierte Kunstmäzenin in Rom lebte, vermachte ihre Gemäldesammlung einem Kardinal; 1721 gelangte das Bild aus dem Handel an Herzog Philipp II. von Orléans. Angesichts dieser Provenienz wirkt die Taxe von einer bis eineinhalb Millionen Euro moderat. Blau leuchtet der Mantel des knienden Propheten auf dem Gemälde "Abraham und die drei Engel" von Artemisia Gentileschi und Onofrio Palumbo. Das 144 mal 200 Zentimeter große Ölbild dürfte um 1640 in Neapel entstanden sein, als Palumbo der Künstlerin assistierte.