Falsche Wände, bauplanfremde Innengestaltung, unheilverkündende Schutthaufen: St. Jude's ist ein Labyrinth, und hinter jeder Ecke könnte eine böse Überraschung warten - eine Vorlage, die sich Beckett nicht entgehen lässt. Was letztlich mausetot ans Tageslicht kommt, erfreut die nicht vor Ort von Gestank und Einsturzgefahr bedrängten Leser durch jene malerische Scheußlichkeit, die dank etlicher "CSI"-Serien (plus zwölf Staffeln "Bones") zum Unterhaltungsfaktor geworden ist. Eine frische Leiche ist heutzutage langweilig. Sie sollte ordentlich angegammelt sein, was möglichst einzelheitenstark zu schildern ist. Die ewigen Toten [Rezension] – über das Leben mit meinem Regenbogenkind. Sensibler Mann mit stählerner Nase Das schmierige Puzzle setzt Dr. David Hunter sauber abgekochte zu einem menschenähnlichen Gebilde zusammen. Dabei erspäht sein Kennerauge allerlei Spuren, die auf Mordumstände hinweisen, die der Polizei ansonsten entgangen wären. Weil solche forensischen Untersuchungen zeitaufwändig sind und im Krimi stets die Zeit drängt, springt dadurch ein dramaturgisches Element heraus, das Beckett intensiv einsetzt.
Wenn die Vergangenheit auserzählt ist, beginnt das Hier und Jetzt, in dem die Geschichten der Paulstädter Bürger in ihrer Essenz aufgehen. Darin liegt der Trost. Lebenslügen und Massaker Der Blick von außen: Eine Gruppe menschlicher Wesen hockt in einem Raum zusammen, während… Tracy Letts: The Minutes – Die Schlacht am Mackie Creek Staatstheater Wiesbaden Premiere: 05. 02. Die ewigen toten kritik. 2022 (DSE) Eingefroren Die "Paar trifft auf Paar"-Konstellationen wirken in der Regel explosiv. Man denke nur an… Deidre Kinahan: Der Vorfall Staatstheater Mainz Premiere: 14. 05. 2022 Verführungskünste der Macht Aufrecht steht Michail an der Rampe, doch sein Schatten straft ihn Lügen: Die Beleuchtung… Viktor Martinowitsch: Revolution Deutsches Schauspielhaus Hamburg Premiere: 13. 2022 (UA)
Während die Polizei die menschlichen Bewohner vertreibt, den Tatort abriegelt und der Abrissunternehmer zum untätigen Abwarten verurteilt ist, setzt die Tätigkeit des in bereits fünf Vorgängerbänden bewährten Protagonisten ein. In Ermangelung irgend welcher Objekte, Indizien oder Augenzeugen kann nur der leblose Körper selber über Täter, Motiv, Tatwaffe und Tathergang Auskunft geben. Nach Robert Seethaler: Das Feld | Die Deutsche Bühne. Deswegen ist Dr. David Hunter, forensischer Anthropologe und Ich-Erzähler, Dreh- und Angelpunkt der Ermittlungen, und alle anderen – Kommissare, Spurensicherung, Kriminaltechniker, Rechtsmediziner – sind auf seine Erkenntnisse angewiesen. Hunters akribische, streng wissenschaftliche Vorgehensweise verordnet dem Thriller zunächst einmal eine ganz genre-untypische Art Slow-Motion im Rückwärtsgang. Systematisch legt er Schicht für Schicht der Leiche von außen nach innen frei, analysiert jedes Bio-Bauteil, bestimmt Geschlecht, Alter, Größe, Todeszeitpunkt und rekonstruiert den Sterbeprozess.
Gegen die steile Wand am Ende des Theaterraums mögen sie bisweilen anrennen, werden dann aber mit Wucht zurückgeschleudert, zurückgeworfen ins eigene Leben. Es ist ein mutiges Unterfangen, Seethalers rund 240 Seiten starken Roman in einen Theaterabend zu packen. Das hat mehr mit dessen Komposition als dessen Umfang zu tun. Sicherlich: Da muss gekürzt, ausgewählt und verdichtet werden. Die Schwierigkeit liegt jedoch vielmehr darin, dass sich die Erinnerungen der Paulstädter Bürger erst nach und nach wie ein Mosaik zu einem Gesamtbild zusammenfügen und so auch die Verbindungen zwischen den einzelnen Schicksalen erst langsam hervortreten. Schwesingers Inszenierung bricht die einzelnen Geschichten auf und legt sie übereinander. Gedanken, Stimmungen werden von mehreren getragen – von einer Figur begonnen, von einer anderen fortgeführt, weitergedacht und an späterer Stelle wiederaufgenommen. Rezension zu dem Roman "Die ewigen Toten" von Simon Beckett. So bleibt das ewige Gespräch der Toten im Fluss. Das ist in der Umsetzung konsequent, führt aber an mancher Stelle zu Verwirrung, den roten Faden und die Verbindungslinien, die das Feld zusammenhalten, auszumachen.
So wie das Ehepaar Avenieu, ganz wunderbar verkörpert von Evelyn M. Faber und Benjamin Krämer-Jenster, das in einer Art Parallelmontage die letzten Augenblicke vor Marthas Tod getrennt und doch gemeinsam miteinander verlebt. Oder wie Martha, die im kurz darauf einstürzenden Freizeitzentrum die Schuhe und damit den Schuhladen, den das Ehepaar betreibt, abstreifend dem Gefühl der Freiheit entgegenläuft. Und wie Robert, der im selben Moment eben diese Freiheit im Auto zwischen der durch den Wind umherflatternden Buchhaltung empfindet. Einsamkeit und Miteinander, Zuneigung und Abgrenzung und dass das eine nicht ohne das andere ist: Mira Benser vereint als Susan Tessler all diese vermeintlichen Widersprüche so leicht und natürlich in ihrem Spiel. "67 Tage wirst du meine Freundin gewesen sein", verabschiedet sie ihre sterbende Freundin, die wiederum mit einem lakonischen "Tschüss" die Bühne und damit dieses Leben verlässt. In Schwesingers Stück sind die Toten eben nicht ganz tot, es ist lediglich die Chronologie der Ereignisse, die ihr Ende findet.